canvade
Yeni Üye
Mimari aydınlatma, disko zeminler ve gökyüzü, kütüphaneler ve şık oteller, tren istasyonları ve konser salonları, müzeler ve mesajlar için önde gelen bir tasarımcı olan Paul Marantz, 26 Mayıs'ta Manhattan'daki evinde öldü. 87 yaşındaydı.
Karısı Jane Marantz, ölüm nedeninin inmenin komplikasyonları olduğunu söyledi.
Endüstriyel otomobillerden karanlığın prensi olarak bilinen Bay Marantz, geniş bir ağ attı.
Bazen iş ortakları Charles Stone ve Tony Ödülü ile ödüllendirilen aydınlatma tasarımcısı Jules Fisher ile birlikte yapılan projeleri, Londra'daki Ulusal Galeri'nin (1991) Sainsbury Kanadı, Cleveland'daki Rock & Roll Hall, Cleveland (1997) (2012) (2012) alanlarında Getty Center'ı içeriyordu. Çok fazla saygıdeğer eski yapı.
Örneğin, Bay Marantz, Carnegie Hall (1987), Grand Central Terminal (1998), New York Halk Kütüphanesi'nin (1998) Gül Ana Lider Odası ve Lincoln Center'da (2022) David Geffen'in yenilemelerine katıldı. Ayrıca Studio 54 (1977) ve Palladium (1985) gibi New York gece kulüpleri ve Manhattan'daki (1999) Yeni Yıl Geri Sayımının merkezindeki Times Square Ball için parladı.
Fisher Marantz (şimdi Fisher Marantz Stone), 1988'de Batı 42. Cadde çevresindeki aydınlatılmış işaretlerin parlaklık seviyeleri için yönergeler geliştirmek için uğraştığında, bölgede yeni ofis kuleleri yükselirken, Bay Marantz, “Işık” Times Meydanı (Mater-A-lens refleks kamerası ile özel olarak modifiye edilmiş bir zoom reflex kamerası ile geldi. Ve o ve ortakları, 2002'de Light In Light'ı gerçekleştirmek için katkıda bulunan Megawatt Sihirbazları, Lower Manhattan'daki 9/11 anıtı, 88 arama ışığına dayanan iki parlak sütunla. (Bay Marantz'ın şirketi hala yıllık anma töreninde yer alıyor.)
“Mimari aydınlatma alanını icat etmedi, ancak New York'ta insanların” Bana Paul Marantz'ı getir “dedi.
“Mimarlar onunla çalışmayı severdi çünkü ışığın sadece işlevsel olmadığını, aynı zamanda bir oda formüle ettiğini ve daha güzel hale getirdiğini anladı.” “Ayrıca bir odanın bazen daha dramatik veya davetkar hale gelmesi için aydınlatılması gerektiğini biliyordu. Aydınlatma onsuz lekelendi.”
Ancak Amerikan Mimarlar Enstitüsü, Aydınlatıcı Mühendislik Derneği ve Uluslararası Işık Tasarımcısı Derneği de ödüllendirilen Bay Marantz, rol ve ışığın gücü için de çok önemliydi. En sevdiği kitaplardan biri olan oğlu Nicholas, bir röportajda, Bay Marantz'ın “ışık tasarımcının temel metni” olarak gördüğü Japon estetiği üzerine bir inceleme olan Jun'ichirō Tanizaki'nin “Gölgeye Övgü” (1933) olduğunu söyledi.
“Paul nazik bir gülümsemeyle durur, parmağını işaret eder ve çağırır,” Karanlığa bak! “, Dedi ortağı Bay Stone.” Bu fikir, aydınlatma hakkındaki felsefesinin kalbi olan tiyatro ve mimari aydınlatmaya dayanıyor. “
1977'de, çoğunlukla bir otelci olarak bilinen Ian Schrager, Manhattan'daki West 54. Caddesi'ndeki iş ortağı Steve Rubell ile yarattığı yeni bir gece kulübü için aydınlatmayı yapan birini ararken, “Her zamanki şüphelilere gittik” dedi Schrag bir röportajda. Sonra Bay Marantz, web sitesine bir göz atmak için geldi.
Schrager, “Bu profesyonel görünümlü adam gördüm; sakalı ve büyük bir ceket ve gözlük vardı,” dedi. “İlgilenip ilgilenmediğini bilmiyordum.”
Ancak Bay Marantz, odayı tedavi etme fikri olan Bay Schrager – Future Studio 54 – bir zamanlar olduğu tiyatro gibi ve pratik bir ışık tasarımı yaratıldı: dinamik, canlı ve çok dramatik.
Neon, hareketli ışıklar, yanıp sönen ışıklar ve ışık taglarının karışımı, karanlıktan sonra geleneksel estetiklerden ayrılıyordu. Daha sonra Bay Marantz'ı birkaç otel ve ev üzerinde çalışmak için işe alan Bay Schrager, “Stüdyonun içinde bulunduğu yön Paul'ün fikriydi” dedi.
“Aydınlatma çok önemli bir disiplin,” dedi Schrager. Diyerek şöyle devam etti: “Paul'ün sahip olduğu mimariye ve tasarıma sahip insanları bulmak zor. Farkındalığımı ve fırsatları hissetmekimi açtı.”
Ancak, Bay Marantz bir Studio 54 habiti değildi. “Gece kulübü insan değildik,” dedi Bayan Marantz ve bir veya iki ziyaret tanıdı. “Paul içeri girdi, işi yaptı ve arka kapıdan ayrıldı.”
Paul Murat Marantz, 27 Nisan 1938'de New Jersey, Elizabeth'te doğdu ve Union ve Maplewood, New Jersey'de büyüdü. Avukat Samuel Marantz tarafından üç çocuğun en eskisiydi ve hane halkına başkanlık eden eski bir öğretmen olan Mildred (Goldstein) Marantz.
Paul, bir Marionette atölyesine katıldığında 10 yaşındaydı. Bir model tiyatrosu inşa etti. Lise sırasında yerel bir Yahudi toplum merkezinde dans konserleri için ışıklar öne geçti.
Ohio'daki Oberlin Koleji'nde mimarlık ve sanat tarihi okudu ve tiyatro bölümünde aktifti. 1959'da lisans derecesini tamamladıktan sonra Case Western Reserve Üniversitesi ve Brooklyn Koleji'nde çalıştı, ancak ileri düzeyde gitti.
1960'ların ortalarında, New York aydınlatma üreticisi için çalıştı ve Broad-of theaty tiyatrolarında düşük bütçeli şovlarda çalışan başka bir ışık tasarımcısı olan Bay Fisher ile tanıştığında pencere ekranları için küçük ışıklar güçsüzleştirdi.
Bir röportajda Fisher, “Paul'e, sahip olduğu ya da hangi tasarımın tasarlayabileceğini aydınlatmak veya çözümleri sormak için giderdim.” Dedi. “Ve 1971'de sordum:” Ortak olmak ister misiniz? “Çünkü benzer ilgi alanlarımız ve tutumlarımız vardı. Ve bu başlamak için iyi bir yoldu.”
Bay Marantz ile sık sık çalışan bir mimar olan Death William, “Paul ışık problemlerini çözmede bir dahiydi.” Dedi.
Bay Williams, Death Williams + Billie Tsien tarafından tasarlanan Barnes Vakfı Binası'nda, pencerelerin bir kısmı başlangıçta sanatı korumak için ele alındı. Ancak Bay Marantz, güneşin konumunu izleyen çatıdaki kontrolleri kullanarak sanatı korurken doğal ışığın nasıl getirileceğini öğrendi. “Düşüncesi benzerdi,” dedi Bay Williams. “Ama dijital araçlar kullandı.”
Analog? Dijital? Bay Marantz bazen her şeyle ortaya çıktı. Aile, New Jersey'deki bir evde Gustav Stickley tarafından tasarlanan bir evde yaşadığında sıkıcı bir Şükran Günü festivali, bir röportajda, yemek odası için yemek odası için yemek odası için bir aydınlatma tarafından ev bölüm evinde boyadığı birkaç ahşapla bir aydınlatma ile tasarlandığını söyledi. Gölgeyi sayfalardan ve spiral bir not defterinin bağlanmasını koydu.
1977'de evlendiği Bayan Marantz ve oğlu Nicholas'a ek olarak, Bay Marantz, boşanma ile biten Marsha Heller ile önceki bir evlilik tarafından başka bir oğlu Joshua tarafından hayatta kaldı; Dört torun; Bir erkek kardeş, Robert; Ve bir kız kardeşi Ellen Florin.
Yapıcıların aileleri genellikle yalınayak giderler. Yıllar önce, bir ailenin bir arkadaşının kızı Nicholas Marantz'ın bebek kesiminden sonra eve döndüğünde, ailesine, aydınlatma işinde olduğunu düşündüm. Okumak için iyi bir yer bulamadım, “diye hatırladı Bayan Marantz.
“Sonunda harika bir ışığa sahiptik. Ama biraz zaman aldı çünkü Paul için çok önemliydi.”
Karısı Jane Marantz, ölüm nedeninin inmenin komplikasyonları olduğunu söyledi.
Endüstriyel otomobillerden karanlığın prensi olarak bilinen Bay Marantz, geniş bir ağ attı.
Bazen iş ortakları Charles Stone ve Tony Ödülü ile ödüllendirilen aydınlatma tasarımcısı Jules Fisher ile birlikte yapılan projeleri, Londra'daki Ulusal Galeri'nin (1991) Sainsbury Kanadı, Cleveland'daki Rock & Roll Hall, Cleveland (1997) (2012) (2012) alanlarında Getty Center'ı içeriyordu. Çok fazla saygıdeğer eski yapı.
Örneğin, Bay Marantz, Carnegie Hall (1987), Grand Central Terminal (1998), New York Halk Kütüphanesi'nin (1998) Gül Ana Lider Odası ve Lincoln Center'da (2022) David Geffen'in yenilemelerine katıldı. Ayrıca Studio 54 (1977) ve Palladium (1985) gibi New York gece kulüpleri ve Manhattan'daki (1999) Yeni Yıl Geri Sayımının merkezindeki Times Square Ball için parladı.
Fisher Marantz (şimdi Fisher Marantz Stone), 1988'de Batı 42. Cadde çevresindeki aydınlatılmış işaretlerin parlaklık seviyeleri için yönergeler geliştirmek için uğraştığında, bölgede yeni ofis kuleleri yükselirken, Bay Marantz, “Işık” Times Meydanı (Mater-A-lens refleks kamerası ile özel olarak modifiye edilmiş bir zoom reflex kamerası ile geldi. Ve o ve ortakları, 2002'de Light In Light'ı gerçekleştirmek için katkıda bulunan Megawatt Sihirbazları, Lower Manhattan'daki 9/11 anıtı, 88 arama ışığına dayanan iki parlak sütunla. (Bay Marantz'ın şirketi hala yıllık anma töreninde yer alıyor.)
“Mimari aydınlatma alanını icat etmedi, ancak New York'ta insanların” Bana Paul Marantz'ı getir “dedi.
“Mimarlar onunla çalışmayı severdi çünkü ışığın sadece işlevsel olmadığını, aynı zamanda bir oda formüle ettiğini ve daha güzel hale getirdiğini anladı.” “Ayrıca bir odanın bazen daha dramatik veya davetkar hale gelmesi için aydınlatılması gerektiğini biliyordu. Aydınlatma onsuz lekelendi.”
Ancak Amerikan Mimarlar Enstitüsü, Aydınlatıcı Mühendislik Derneği ve Uluslararası Işık Tasarımcısı Derneği de ödüllendirilen Bay Marantz, rol ve ışığın gücü için de çok önemliydi. En sevdiği kitaplardan biri olan oğlu Nicholas, bir röportajda, Bay Marantz'ın “ışık tasarımcının temel metni” olarak gördüğü Japon estetiği üzerine bir inceleme olan Jun'ichirō Tanizaki'nin “Gölgeye Övgü” (1933) olduğunu söyledi.
“Paul nazik bir gülümsemeyle durur, parmağını işaret eder ve çağırır,” Karanlığa bak! “, Dedi ortağı Bay Stone.” Bu fikir, aydınlatma hakkındaki felsefesinin kalbi olan tiyatro ve mimari aydınlatmaya dayanıyor. “
1977'de, çoğunlukla bir otelci olarak bilinen Ian Schrager, Manhattan'daki West 54. Caddesi'ndeki iş ortağı Steve Rubell ile yarattığı yeni bir gece kulübü için aydınlatmayı yapan birini ararken, “Her zamanki şüphelilere gittik” dedi Schrag bir röportajda. Sonra Bay Marantz, web sitesine bir göz atmak için geldi.
Schrager, “Bu profesyonel görünümlü adam gördüm; sakalı ve büyük bir ceket ve gözlük vardı,” dedi. “İlgilenip ilgilenmediğini bilmiyordum.”
Ancak Bay Marantz, odayı tedavi etme fikri olan Bay Schrager – Future Studio 54 – bir zamanlar olduğu tiyatro gibi ve pratik bir ışık tasarımı yaratıldı: dinamik, canlı ve çok dramatik.
Neon, hareketli ışıklar, yanıp sönen ışıklar ve ışık taglarının karışımı, karanlıktan sonra geleneksel estetiklerden ayrılıyordu. Daha sonra Bay Marantz'ı birkaç otel ve ev üzerinde çalışmak için işe alan Bay Schrager, “Stüdyonun içinde bulunduğu yön Paul'ün fikriydi” dedi.
“Aydınlatma çok önemli bir disiplin,” dedi Schrager. Diyerek şöyle devam etti: “Paul'ün sahip olduğu mimariye ve tasarıma sahip insanları bulmak zor. Farkındalığımı ve fırsatları hissetmekimi açtı.”
Ancak, Bay Marantz bir Studio 54 habiti değildi. “Gece kulübü insan değildik,” dedi Bayan Marantz ve bir veya iki ziyaret tanıdı. “Paul içeri girdi, işi yaptı ve arka kapıdan ayrıldı.”
Paul Murat Marantz, 27 Nisan 1938'de New Jersey, Elizabeth'te doğdu ve Union ve Maplewood, New Jersey'de büyüdü. Avukat Samuel Marantz tarafından üç çocuğun en eskisiydi ve hane halkına başkanlık eden eski bir öğretmen olan Mildred (Goldstein) Marantz.
Paul, bir Marionette atölyesine katıldığında 10 yaşındaydı. Bir model tiyatrosu inşa etti. Lise sırasında yerel bir Yahudi toplum merkezinde dans konserleri için ışıklar öne geçti.
Ohio'daki Oberlin Koleji'nde mimarlık ve sanat tarihi okudu ve tiyatro bölümünde aktifti. 1959'da lisans derecesini tamamladıktan sonra Case Western Reserve Üniversitesi ve Brooklyn Koleji'nde çalıştı, ancak ileri düzeyde gitti.
1960'ların ortalarında, New York aydınlatma üreticisi için çalıştı ve Broad-of theaty tiyatrolarında düşük bütçeli şovlarda çalışan başka bir ışık tasarımcısı olan Bay Fisher ile tanıştığında pencere ekranları için küçük ışıklar güçsüzleştirdi.
Bir röportajda Fisher, “Paul'e, sahip olduğu ya da hangi tasarımın tasarlayabileceğini aydınlatmak veya çözümleri sormak için giderdim.” Dedi. “Ve 1971'de sordum:” Ortak olmak ister misiniz? “Çünkü benzer ilgi alanlarımız ve tutumlarımız vardı. Ve bu başlamak için iyi bir yoldu.”
Bay Marantz ile sık sık çalışan bir mimar olan Death William, “Paul ışık problemlerini çözmede bir dahiydi.” Dedi.
Bay Williams, Death Williams + Billie Tsien tarafından tasarlanan Barnes Vakfı Binası'nda, pencerelerin bir kısmı başlangıçta sanatı korumak için ele alındı. Ancak Bay Marantz, güneşin konumunu izleyen çatıdaki kontrolleri kullanarak sanatı korurken doğal ışığın nasıl getirileceğini öğrendi. “Düşüncesi benzerdi,” dedi Bay Williams. “Ama dijital araçlar kullandı.”
Analog? Dijital? Bay Marantz bazen her şeyle ortaya çıktı. Aile, New Jersey'deki bir evde Gustav Stickley tarafından tasarlanan bir evde yaşadığında sıkıcı bir Şükran Günü festivali, bir röportajda, yemek odası için yemek odası için yemek odası için bir aydınlatma tarafından ev bölüm evinde boyadığı birkaç ahşapla bir aydınlatma ile tasarlandığını söyledi. Gölgeyi sayfalardan ve spiral bir not defterinin bağlanmasını koydu.
1977'de evlendiği Bayan Marantz ve oğlu Nicholas'a ek olarak, Bay Marantz, boşanma ile biten Marsha Heller ile önceki bir evlilik tarafından başka bir oğlu Joshua tarafından hayatta kaldı; Dört torun; Bir erkek kardeş, Robert; Ve bir kız kardeşi Ellen Florin.
Yapıcıların aileleri genellikle yalınayak giderler. Yıllar önce, bir ailenin bir arkadaşının kızı Nicholas Marantz'ın bebek kesiminden sonra eve döndüğünde, ailesine, aydınlatma işinde olduğunu düşündüm. Okumak için iyi bir yer bulamadım, “diye hatırladı Bayan Marantz.
“Sonunda harika bir ışığa sahiptik. Ama biraz zaman aldı çünkü Paul için çok önemliydi.”