Alaïa Fashion Yatak odasından mutfağa

canvade

Yeni Üye
ANTWERPEN, Belçika – 2017’de ölen tasarımcı Azzedine Alaïa, yalnızca kumaşa ve gövdeye sofistike, benzersiz yaklaşımıyla değil, aynı zamanda misafirperverliğiyle de tanınıyordu: Dükkanının üst katında yaşıyordu ve endüstriyel mutfağı hemen hemen herkesin en sevdiği yerdi. yemek için. Ön izleme için gelen konuklar genellikle kuskus yemek için kalırlardı ve Kim Kardashian veya Pedro Almodóvar gibi atölyedeki küçük mezelerden birinin yanında oturmaları muhtemeldi.

Alaïa’nın şu anki kreatif direktörü Pieter Mulier, marka için bir sonraki koleksiyonunu Alaïa’nın Paris’teki genel merkezi yerine Antwerp’teki evinde sergileyeceğini açıkladığında, her ikisi de beklenmedikti – bu biraz uzak değil miydi? Şahsen mi? – ve çok anlamlıydı.

İnsanlardan zevkinizi paylaşmalarını istediğinizde, zevkinizi gerçekten göstermeye istekli olmalısınız.

Bay Mulier yaptı.

Belçikalı tasarımcılar Dries Van Noten ve Raf Simons, Fransız aktör Vincent Cassel ve galeri sahibi Clémence Krzentowski gibi uzun süredir Alaïa yardımcıları da dahil olmak üzere konuklar, Bay Mulier’in Brutalist bir bina olan Riverside Tower’ın tepesindeki iki katlı beton başyapıtına indiler. Léon Stynen ve Paul de Meyer tarafından 1968 yılında tasarlanmıştır. Anvers’in tamamı aşağıya yayıldı: bir tarafta liman; diğer yanda katedral ve şehrin kalbi.


Banklara, sandalyelere ve hatta Bay Mulier’in yatağına oturdular, modeller rampadan kattan kata tırmanarak mutfaktan, ev ofisinden ve kitaplarla dolu bir kütüphaneden geçtiler. Şöminede ateş vardı. Giysiler o kadar dardı ki, orada bulunan 100 kişinin neredeyse burnuna değiyordu.

Deri patenci eteğinin dikişleri (Bay Mulier’in banklarındaki ve yatağındaki deri gibi siyah) vücudu sardı, gümüş tokalarla (Bay Alaïa’nın ticari markası olan gümüş rondelalar ve spiral gümüş fermuarların halefi) izlendi. Zımbalar ayrıca, kalçaların üzerine ve askısız bir elbisenin yanlarına yerleşmeden önce gövdeyi çapraz olarak geçen, yakasız bir kum saati ceketin kollarını da takip etti. Ve vücudun üzerine çıplak tül bir elbise döktüler.


Mimari koza paltolar, kıvrımlı, geniş yakalar veya portre yakalarla geldi. Örme velur bandajlı etekler, bilekte daralmadan önce yandan kıvrımlı pantolonlar ve arkadan önü kıvrık kısa beyaz bir gömlek vardı. Sonunda, iki ince boğazlı üst, çan şeklinde, hışırdayan ipek eteklerde patladı – Bay Mulier, annesiyle oynadığı icat edilmiş bir oyuna gönderme olduğunu söyledi.

Başka bir tasarımcı tarafından inşa edilen bir evin yönetimini ele alan herhangi bir tasarımcının mücadelelerinden biri, bir mirasla ve onun ne kadar gerçek anlamda ele alınması gerektiğiyle güreşmektir. Bir silueti ve imza giysisini (bar! smokin! buklet ceket!) korumakla mı ilgili yoksa güç, titizlik, işlevsellik gibi daha soyut bir değerler dizisi mi?


Şimdiye kadar, Alaïa’da Bay Mulier, karışık sonuçlarla ilk yaklaşımın yanında yer aldı. Bu sefer, kendi evinin çerçevesi içinde -aynı anda baştan çıkarıcı ve sade- saniyeye daha da yaklaştı.

Olması gereken sıfırlama değildi. Koleksiyon, ruhsal olmaktan çok yapısal olarak hala Alaïa-esque idi; Bay Alaïa’nın hiç olmadığı kadar görev bilinciyle geçmişe boyun eğmek. Ancak bu giysilerin çoğu son derece dar olsa da manevra için yer vardı.

Bunu, eski avluda iç içe geçmiş modern bir bina gören 11 yıllık bir tadilattan sonra yeniden açılan Anvers Kraliyet Güzel Sanatlar Müzesi KMSKA’da akşam yemeği izledi (mecaz uyarısı). Bir grup manken defile kıyafetleriyle geldi.

Devasa bir Rubens yağının bakışları altında iki uzun masada yürürken, sanki bir daha asla çıkarmayacaklarmış gibi görünüyorlardı.